Spettacoli

Il 22 marzo 1921 nasceva in quel di Castro dei Volsci, delizioso paesino della Ciociaria, Nino Manfredi. Ci ha lasciati il 4 giugno del 2004, dopo una carriera d’attore costellata di successi, protagonista di alcuni dei più grandi film della storia del cinema italiano. Raccontare la storia di Saturnino, questo il suo nome di battesimo, sarebbe complicatissimo, per la ricchezza della sua carriera, l’incredibile quantità di registi straordinari con cui ha lavorato, soprattutto per lo spettro ampissimo che ha abbracciato con le sue interpretazioni dell’italiano più o meno medio.
Dopo una gavetta in teatro, nel 1949 esordisce al cinema, per dovere di cronaca con Torna a Napoli di Domenico Gambino. Da lì, per cinque decenni, è stato parte della nostra Storia. Facile dimostrarlo.
Fu Pasquino per Luigi Magni ne L’anno del Signore, ma anche Ciceruacchio In nome del popolo sovrano e il Monsignor Colombo da Priverno ne In nome del Papa Re. Una trilogia che racconta la genesi del Regno e dell’Italia stessa. Quel paese che contribuì a far diventare repubblica l’Antonio di C’eravamo tanto amati, forse il più importante (e anche meraviglioso) film della storia del cinema italiano. E forse quel partigiano, poi portantino, che ha cercato di capire se valesse la pena di aver rischiato la pelle per quella per trent’anni, aveva dei fratelli. Uno poteva essere Il padre di famiglia Marco, che all’alba del ’68 è un architetto che deve affrontare il trauma di essere padre e marito in un’Italia già senza identità. E magari, saturo della società che non lo capisce, si è volutamente perso nel Continente Nero, mettendo sulle sue tracce Alberto Sordi in Riusciranno i nostri amici…
Manfredi, Gassman, Sordi, Mastroianni, si sono incrociati, sfiorati e confrontati, talvolta anche non troppo amichevolmente. Ma insieme hanno creato un immaginario del nostro paese irripetibile e prezioso, che proprio oggi, in un momento di grande confusione e paura, dovrebbe essere nuovamente visto e studiato. Tra tutti, Manfredì è stato quello che, anche e molto più di Sordi, si è cimentato nell’abbracciare tipi dei più differenti. L’emigrato in Svizzera di Pane e cioccolata, film straordinario di Franco Brusati, dovrebbe essere un esempio da portare ogni giorno, così come il “barista” di Cafe Express e il cameriere di Spaghetti House. Giuliano Montaldo regalò a Nino Manfredi, ma forse non avrebbe potuto affidarlo a nessun altro, un ruolo incredibile ne Il giocattolo, ritratto fotografico del borghese italiano negli anni di piombo. Anche da regista Manfredi comprese perfettamente le necessità degli italiani. Per Grazia Ricevuta, la sua opera prima, è una delle più lucide analisi del bisogno di spiritualità imposta di cui ha bisogno il nostro paese. Nudo di donna, con una splendida Eleonora Giorgi, è un giallo onirico che rompe il tabù dell’italiano diviso tra famiglia e trasgressione.
Avremmo bisogno oggi di un Nino Manfredi, ci sta provando Valerio Mastandrea da tempo, che con Manfredi divise la scena in uno degli ultimi film d’attore, e anche del grande e mai sufficientemente celebrato Luigi Magni, La carbonara. Proprio in quelle settimane Mastandrea era al Sistina nei panni che per primo vestì proprio Manfredi, quelli di Rugantino. Già, perché Nino Manfredi cantava anche magnificamente ed era una stella del musical italiano.
Nino Manfredi avrebbe raccontato questi anni, forse sarebbe bastato quest’ultimo anno, con una lucidità e una cattiveria necessaria. E al contempo con una giusta benevolenza nei confronti dei suoi connazionali. Chissà se lo avremmo capito.
(ITALPRESS).

In Italia, nel 2020, sono stati investiti in sponsorizzazioni culturali, spettacolistiche e musicali 80 milioni, in calo del -61,5% rispetto al 2019, il risultato più basso dall’avvio della ricerca nel 2001. In 12 mesi sono stati bruciati 128 milioni. Le cause del calo sono numerose: la maggior parte degli eventi sono stati sospesi o addirittura annullati; sovente le attività sono state riconvertite alla fruizione digitale, ma i prezzi delle sponsorizzazioni hanno subito una forte riduzione in ragione di fattori come l’abbassamento dell’audience e l’azzeramento dell’ospitalità; i contratti già in essere, se non annullati per causa di forza maggiore, sono stati generalmente rivisti al ribasso; le aziende, pressate da risultati economici deboli, hanno ridotto il budget o hanno rimandato le nuove operazioni con l’effetto che la numerosità dei nuovi accordi si è fortemente ridotta. Nel 2021, se la situazione sanitaria migliorerà, come previsto nel Rapporto, si prevede un rimbalzo record del +47,5% (a quota 118 milioni), trainato dalla voglia di normalità degli italiani. Questo sarà comunque un anno ancora difficile, di transizione. Il recupero ai livelli del 2019 è previsto non prima del 2024. Il dato emerge dalla 20^ Indagine Predittiva “Il futuro della Sponsorizzazione” realizzata da StageUp con la collaborazione di ChainOn.
L’anno sarà a 2 velocità, con un primo semestre contraddistinto da grande incertezza e prudenza negli investimenti (un trend invariato rispetto al 2020) e gli ultimi mesi dell’anno segnati da maggiore dinamismo, soprattutto se il quadro epidemiologico seguisse lo scenario di superamento dell’emergenza. “L’Italia è terzultima negli investimenti in cultura tra gli stati dell’Unione Europea – afferma Giovanni Palazzi, amministratore delegato di StageUp – Questo si riflette sulla capacità di estrarre valore dal patrimonio culturale che viene stimata un sedicesimo di quella degli USA e un quarto di quella della Francia. È giunto il momento che l’industria culturale e creativa sia inserita a pieno titolo tra i driver di sviluppo strategico del Paese. La Ricerca mette in luce come l’attrattività turistica dell’Italia sia legata non solo alle bellezze del Paese ma anche agli eventi organizzati sul territorio nazionale. Al tempo stesso evidenzia come il 41% degli italiani sia disposto a pagare il 7,5% in più i prodotti e i servizi che sponsorizzano cultura e spettacolo. Per questo proponiamo un riconoscimento giuridico della sponsorship che colleghi una deducibilità potenziata degli investimenti in partnership di qualità e dotate di totale trasparenza sugli accordi e i ritorni ottenuti”.
“La Blockchain – afferma Federico Gaetano presidente di ChainOn – può dare un contributo chiave per innovare e creare trasparenza nel mercato della sponsorizzazione e, più generalmente, nella gestione del patrimonio culturale con l’obiettivo di aumentare la redditività del sistema e dei singoli player. Attraverso la Blockchain possono, in particolare, avere grande impulso la digitalizzazione e valorizzazione di archivi e opere museali, le donazioni, il fundraising, la gestione dei diritti d’autore. Ambiti in cui si può raggiungere un’efficacia oggi sconosciuta con un abbattimento dei costi di transazione e gestione dell’ordine dell’80%”.
(ITALPRESS).